Un des «produits» de marketing les plus mis de l’avant des dernières années – même le iPod est jaloux de la couverture médiatique –, Paris Hilton est tranquillement en train d’envahir tous les médias connus de notre civilisation.

Télévision, magazines, Internet (!!), littérature (d’accord, une biographie bonbon ne compte pas!), cinéma (House of Wax) et maintenant… la pop. Devrions-nous crier à la sursaturation ou simplement ignorer le produit? Ah, ce serait bouder notre plaisir de l’ignorer, alors allons-y donc!

Lorsque le compact est arrivé sur mon bureau, j’ai tout de suite eu des palpitations. Pas tant pour la pochette de l’album, que l’on pourrait confondre avec un catalogue de Chanel, que pour tout le potentiel délirant qui s’offrait à moi. Je cherchais déjà des synonymes originaux à des termes comme «médiocre» et «inutile»; je fouillais eBay pour découvrir à combien se détaillait un baril de goudron et un sac de plumes… Même mon four à convexion était prêt.

Tout ceci en vain. À ma grande surprise, et à la déception de ceux qui s’attendaient à des paragraphes de fiel hargneux, je dois avouer à mon corps défendant que la chose est ma foi très écoutable. Merci en grande partie aux arrangements de Scott Storch (producteur hip hop, claviériste des Roots), qui met de l’avant sans gène aucune des sonorités très disco, la paillette et la boule en moins.

Ceux qui comme moi ont entendu Paris Hilton chanter sans autre artifice qu’un micro conviendront que la glamoureuse nymphette a autant de voix que son président possède de jugement.

Merci aux possibilités infinies d’un studio, sa voix est ici bien dosée et elle n’est pas constamment à la remorque de la musique. Oubliez un instant qu’il s’agit de la célèbre héritière, et on pourrait la confondre aisément avec n’importe quelle nouvelle artiste au nombril percé qui tourne en rotation constante sur M+.

Exception doit être faite ici pour la reprise de Rod Stewart, Do Ya Think I’m Sexy, où la belle nous offre un filet de voix digne d’une publicité ventant les vertus du sirop Lambert. Mais encore là, elle ne sera pas dépassée par l’instrumentation car le claviériste a probablement été oublié dans le sous-sol au moment de l’enregistrement. Peut-être a-t-il été oublié lors du mixage?

Bref, un album quand même bien fait, dont on ne parlera plus très bientôt mais qui n’est ni meilleur ni pire que ce qui se fait habituellement dans ce créneau. Les premiers albums éponymes sont rarement si peu anonymes; avec l’image de Paris et ce côté «festif» qu’elle dégage, ne soyez pas surpris d’entendre une de ces chansons dans une publicité de Gap.

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